martes, 26 de mayo de 2009
domingo, 3 de mayo de 2009
El Grito de la Yacumama
Proyecto en curso presentado en el seminario Arte y Ecología ofrecido por la Maestría en Artes Plásticas y Visuales, llamado “El Grito de la Yacumama”, el cual consiste en una serie de transmisiones vía Internet de entrevistas y grabaciones de realidades sonoras (perceptibles y no perceptibles por los sentidos humanos), las cuales son hechas en lugares que presentan puntos de intersección e interacción entre ecosistemas naturales y artificiales. A través de la escucha de estas grabaciones se mostrará la mutua interferencia que ejercen entre sí estos ecosistemas, además de valorar estos registros sonoros como patrimonio de los contextos intervenidos.
Christian Galarreta fue el invitado en esta charla y hace parte del colectivo "Aloardi", realizadores del proyecto.
En este enlace esta la pagina del colectivo donde además se puede descargar audio gratuito de lugares como Puerto Maldonado que hace parte del mencionado proyecto, http://www.aloardi.net/ .
sábado, 2 de mayo de 2009
jueves, 30 de abril de 2009
sonoridades
Emisiones sonoras del Guaviare
Tuve sensaciones varias de las cuales quisiera hablar por separado ya que cada una fue de cada ejercicio que me plantee, fueron 4 ejercicios espaciales y temporales los cuales advertí más que otros porque la carga consiente del sonido estaba posada sobre ellos, creo que por primera vez siento el deseo de abordar el sonido, y fue una emergente conciencia del espacio en el que estuve situado la que me ayudo a entenderme un poco mas como sonido.
1ºer ejercicio
Silencio de mi cuerpo.
Encontré la importancia de llegar al sonido desde el silencio ya que la preparación hacia la salida de campo no fue tanto física como mental y se noto por parte de los estudiantes de sonido, sentí que como el cuerpo se disponía a ser sensible al sonido ya que mi mente lo estaba, algo distinto al grupo de espacio y performance no tenían ese convencimiento de cómo afecta los lugares: sus voces sus pasos la respiración la risa pero poco a poco se fueron percatando del sonido y no tanto de la imagen que los rodeaba.
2ºdo.
Juegos con la voz.
Tenía en mente antes de partir la imagen de los monjes que se adentran a las cuevas para que el sonido reverbere pero encontré otras formas donde hay cavidades donde la reverberación era más rápida y jugué con esta respuesta rápida, me metí debajo de una pequeña cascada y con la piedra estuve rebotando la voz y haciendo sonidos vocales donde el sonido de la cascada le daba un sonoridad que me hizo soltarme, era un sonido que podría parecer ruido, pero no esté sonido, fue como la banda sonora que me acompaño en este ejercicio.
3ºer.
Sonido debajo del agua
de este ejercicio hicimos parte casi todos los estudiantes de sonido con algunos de los alumnos de Dioscórides, primero se planteo que alguno o algunos nos sumergiéramos y que escucháramos lo que los demás decían sobre el agua y es una experiencia muy buena yo plantee el ejercicio de hablar debajo del agua y fue entretenido ya que no es fácil y las burbujas hacen parte del habla así que lo que hicimos un poco fue de sostener un om debajo desde la boca teniéndola cerrada y el sonido que se produjo fue algo grave que cerrando los ojos se siente la vibración que produce el agua y abriéndolo es una sensación rara ya que el agua era un poco teñida de un color sepia daba una sensación como antigua pero a la vez uno se sentía presente en un pasado.
4ªto
Respiración
El penúltimo día cuando subimos al raudal a ver los jeroglíficos tuvimos que caminar desde el bus hasta el rio, y la caminata normalmente si hubiéramos caminado hubiese tardado alrededor de una hora al principio de la caminata me percate del sonido de mi respiración y como yo la estaba llevando al límite mientras aceleraba el paso así que poco a poco fui pasando compañeros de lo rápido que caminaba poco a poco fui llegando al principio donde estaba el guía al llegar donde estaban los que de primero estaban comencé a hacerles lo mismo que yo ya estaba haciendo exigirlos para que su respiración también cambiara y el ritmo de su caminata y así fue durante unos 10 minutos hasta que un compañero dijo que deberíamos correr nadie hizo caso todos se quedaron quietos y yo arranque y el con migo la respiración en cadencia por haberla dominado nos daba o me daba una concentracion no en el camino si no en mi cuerpo, corríamos escuchamos ahora mas y mas pasos se nos unían poco a poco más personas y yo lo sentí distinto no como desafío como muchos lo vieron si no como la oportunidad de gravar un ritmo respiratorio, y así lo hice hasta el final.
pd. Esta caminata la grave toda en video con sus saltos y todo.
Cristian.
Emisiones sonoras: LA RADIA
La Radia FuturistaEl futurismo ha transformado radicalmente la literatura con las palabras en libertad la aeropoesía y el estilo parolibero veloz simultáneo liberado el teatro del aburrimiento mediante ilógicas síntesis sorpresa y dramas de objetos magnificado la plástica con el antirrealismo el dinamismo plástico y la aeropintura creado el esplendor geométrico de una arquitectura dinámica que utiliza sin decoración y líricamente los nuevos materiales de construcción la cinematografía abstracta y la fotografía abstracta.
El Futurismo en su 2º Congreso nacional ha decidido superar lo siguiente.Superar el amor por la mujer "con un amor más intenso por la mujer en contra de las desviaciones erótico-sentimentales de muchas vanguardias extranjeras cuyas expresiones artísticas han caído en el fragmentarismo y en el nihilismo".Superar el patriotismo "con un patriotismo más ferviente transformado así en auténtica religión de la Patria advirtiendo a los semitas que se identifiquen con sus distintas patrias si no quieren desaparecer".Superar la máquina "con una identificación del hombre con la máquina misma destinada a liberarlo del trabajo muscular y a engrandecer su espíritu".Superar la arquitectura Sant Ellia "hoy victoriosa con una arquitectura Sant Ellia todavía más explosiva de color lírico y originalidad en sus descubrimientos".Superar la pintura "con una aeropintura más intensamente vivida y una plástica polimatérica-táctil".Superar la tierra "con la intuición de los medios imaginados para realizar un viaje a la Luna".Superar la muerte "con una metalización del cuerpo humano y la purificación del espíritu vital como fuerza mecánica".Superar la guerra y la revolución "con una guerra y una revolución artístico-literaria decenal o vicenal de bolsillo a modo de indispensables revólveres".Superar la química "con una química alimenticia perfeccionada con vitaminas y calorías gratis para todos".Ahora poseemos una televisión de cincuentamil puntos para cada imagen grande en pantalla grande Esperamos el invento del teletactilismo del teleperfume y del telesabor nosotros futuristas perfeccionamos la radiodifusión destinada a centuplicar el genio creador de la raza italiana abolir el antiguo tormento nostálgico de las distancias e imponer por todas partes las palabras en libertad como lógico y natural modo de expresión.
LA RADIA, nombre que nosotros futuristas damos a las grandes manifestaciones de la radio es TODAVIA HOY a) realista b) cerrada en un escenario c) idiotizada por la música que en lugar de desarrollarse en la originalidad y variedad ha alcanzado una repugnante monotonía negra y lánguida d) una imitación excesivamente tímída del teatro sintético futurista y de las palabras en libertad por los escritores de vanguardia.Alfredo Golsmith de la Radio de Nueva York ha dicho "Marinetti ha inventado el teatro eléctrico. Diversos en la concepción los dos teatros tienen un punto de contacto en el hecho de que para su realización no pueden prescindir de un trabajo de integración, de un esfuerzo de inteligencia por parte de los espectadores. El teatro eléctrico requerirá un esfuerzo de imaginación primero de los autores después de los actores después de los espectadores".También los teóricos y los actores franceses belgas alemanes de radiodramas vanguardistas (Paul Reboux Theo Freischinann Jacques Rece Alex Surchaap Tristan Bernard F.W. Bischoff Víctor Heinz Fuchs Friedrich Wolf Mendelssohn etc.) elogian e imitan el teatro sintético futurista y las palabras en libertad aunque todos están todavía obsesionados por un realismo puro ya superado.
La Radia no debe ser
1)teatro porque la radio ha asesinado al teatro ya vencido por el cine sonoro.2) cine porque el cine está agonizando a) por una temática de rancio sentimentalismo b) por un realismo aún envuelto en ciertas síntesis simultáneas c) por infinitas complicaciones técnicas d) por un colaboracionismo banalizante fatídico e) por una luminosidad reflejada inferior a la luminosidad autoemitida de la radiotelevisión.3) libro porque el libro tiene la culpa de haber dejado miope a la humanidad implica algo pesado estrangulado ahogado fosilizado y congelado (sólo vivirán las grandes tavole parolibere luminosas única poesía que necesita ser vista).
La Radia suprime
1) el espacio o escenario necesario en el teatro incluyendo el teatro sintético futurista (acción que se desarrolla en un escenario fijo y estable) y en el cine (acciones que se desarrollan en escenas rapidísimas variabilísimas simultáneas y siempre realistas).2) el tiempo.3) la unidad de acción.4) el personaje teatral.5) el público entendido como masa juez autoelegido sistemáticamente hostil y servil siempre misoneísta siempre retrógrado.
La Radia será
1) Libertad desde cada punto de contacto con la tradición literaria y artística Cualquier tentativa de relacionar la Radia con la tradición es grotesca.2) Un arte nuevo que empieza donde acaban el teatro el cine y la narración.3) Magnificación del espacio No más visible ni enmarcable la escena se convierte en universal y cósmica.4) Recepción amplificación y transfiguración de vibraciones emitidas por seres vivos por espíritus vivos o muertos dramas de estados de ánimo ruidosos sin palabras.5) Recepción amplificación y transfiguración de vibraciones emitidas por la materia Como hoy escuchamos el canto del bosque y del mar mañana seremos seducidos por las vibraciones de un diamante o de una flor.6) Puro organismo de sensaciones radiofónicas.7) Un arte sin tiempo ni espacio sin ayer ni mañana La posibilidad de sintonizar estaciones emisoras situadas en diversas frecuencias horarias y la pérdida de la luz destruirá las horas el día y la noche La recepción y la amplificación destruirán el tiempo con las válvulas termodinámicas de la luz y de las voces del pasado.8) Síntesis de infinitas acciones simultáneas.9) Arte humano universal y cósmico como voz con una verdadera psicología-espiritualidad de los ruidos de las voces y del silencio.10) Vida característica de cada ruido e infinita variedad de concreto-abstracto y de real-soñado mediante un pueblo de ruidos.11) Lucha de ruidos y de diversas distancias esto es un drama espacial unido al drama temporal.12) Palabras en libertad La palabra se ha ido desarrollando gradualmente como colaboradora de la mímica y del gesto.Es necesario que la palabra se recargue de toda su potencia esencial y totalitaria que en la teoría futurista se llama palabraatmósfera Las palabras en libertad hijas de la estética de la máquina contienen una orquesta de ruidos y de acordes ruidosos (realistas y abstractos) que sólo pueden ayudar a la palabra coloreada y plástica en la representación fulgurante de lo que no se ve Si no desea recurrir a las palabras en libertad el radiasta debe expresarse en ese estilo parolibero (derivado de nuestras palabras en libertad) que ya circula en las novelas vanguardistas y en los periódicos ese estilo parolibero típicamente veloz destelleante sintético simultáneo.13) Palabra aislada repeticiones de verbos en infinitivo.14) Arte esencial15) Música gastronómica amorosa gimnástica etc.16) Utilización de ruidos de sonidos de acordes de armonías simultaneidad musicales o ruidosas de silencios todos con sus graduaciones de dureza de crescendo y de decrescendo que se convertirán en los extraños pinceles para pintar delimitar y colorear la oscuridad infinita de la Radia dando cubicidad redondez esférica en definitiva geometría.17) Utilización de las interferencias entre las emisoras y del nacimiento y de la evanescencia de los sonidos.18) Delimitación y construcción geométrica del silencio.19) Utilización de las distintas resonancias de una voz o de un sonido para dar el sentido de la amplitud del local dónde la voz se expresa.Caracterización de la atmósfera silenciosa o semisilenciosa que envuelve y colorea una determinada voz sonido ruido.20) Eliminación del concepto o fascinación del público que ha padecido una influencia deformante y perniciosa por el libro.
F.T. MARINETTI
PINO MASNATA
22 Septiembre 1933
La Gazzeta del Popolo (Turín)
Traducción : José Antonio Sarmiento
LA RADIA, nombre que nosotros futuristas damos a las grandes manifestaciones de la radio es TODAVIA HOY a) realista b) cerrada en un escenario c) idiotizada por la música que en lugar de desarrollarse en la originalidad y variedad ha alcanzado una repugnante monotonía negra y lánguida d) una imitación excesivamente tímída del teatro sintético futurista y de las palabras en libertad por los escritores de vanguardia.Alfredo Golsmith de la Radio de Nueva York ha dicho "Marinetti ha inventado el teatro eléctrico. Diversos en la concepción los dos teatros tienen un punto de contacto en el hecho de que para su realización no pueden prescindir de un trabajo de integración, de un esfuerzo de inteligencia por parte de los espectadores. El teatro eléctrico requerirá un esfuerzo de imaginación primero de los autores después de los actores después de los espectadores".También los teóricos y los actores franceses belgas alemanes de radiodramas vanguardistas (Paul Reboux Theo Freischinann Jacques Rece Alex Surchaap Tristan Bernard F.W. Bischoff Víctor Heinz Fuchs Friedrich Wolf Mendelssohn etc.) elogian e imitan el teatro sintético futurista y las palabras en libertad aunque todos están todavía obsesionados por un realismo puro ya superado.
La Radia no debe ser
1)teatro porque la radio ha asesinado al teatro ya vencido por el cine sonoro.2) cine porque el cine está agonizando a) por una temática de rancio sentimentalismo b) por un realismo aún envuelto en ciertas síntesis simultáneas c) por infinitas complicaciones técnicas d) por un colaboracionismo banalizante fatídico e) por una luminosidad reflejada inferior a la luminosidad autoemitida de la radiotelevisión.3) libro porque el libro tiene la culpa de haber dejado miope a la humanidad implica algo pesado estrangulado ahogado fosilizado y congelado (sólo vivirán las grandes tavole parolibere luminosas única poesía que necesita ser vista).
La Radia suprime
1) el espacio o escenario necesario en el teatro incluyendo el teatro sintético futurista (acción que se desarrolla en un escenario fijo y estable) y en el cine (acciones que se desarrollan en escenas rapidísimas variabilísimas simultáneas y siempre realistas).2) el tiempo.3) la unidad de acción.4) el personaje teatral.5) el público entendido como masa juez autoelegido sistemáticamente hostil y servil siempre misoneísta siempre retrógrado.
La Radia será
1) Libertad desde cada punto de contacto con la tradición literaria y artística Cualquier tentativa de relacionar la Radia con la tradición es grotesca.2) Un arte nuevo que empieza donde acaban el teatro el cine y la narración.3) Magnificación del espacio No más visible ni enmarcable la escena se convierte en universal y cósmica.4) Recepción amplificación y transfiguración de vibraciones emitidas por seres vivos por espíritus vivos o muertos dramas de estados de ánimo ruidosos sin palabras.5) Recepción amplificación y transfiguración de vibraciones emitidas por la materia Como hoy escuchamos el canto del bosque y del mar mañana seremos seducidos por las vibraciones de un diamante o de una flor.6) Puro organismo de sensaciones radiofónicas.7) Un arte sin tiempo ni espacio sin ayer ni mañana La posibilidad de sintonizar estaciones emisoras situadas en diversas frecuencias horarias y la pérdida de la luz destruirá las horas el día y la noche La recepción y la amplificación destruirán el tiempo con las válvulas termodinámicas de la luz y de las voces del pasado.8) Síntesis de infinitas acciones simultáneas.9) Arte humano universal y cósmico como voz con una verdadera psicología-espiritualidad de los ruidos de las voces y del silencio.10) Vida característica de cada ruido e infinita variedad de concreto-abstracto y de real-soñado mediante un pueblo de ruidos.11) Lucha de ruidos y de diversas distancias esto es un drama espacial unido al drama temporal.12) Palabras en libertad La palabra se ha ido desarrollando gradualmente como colaboradora de la mímica y del gesto.Es necesario que la palabra se recargue de toda su potencia esencial y totalitaria que en la teoría futurista se llama palabraatmósfera Las palabras en libertad hijas de la estética de la máquina contienen una orquesta de ruidos y de acordes ruidosos (realistas y abstractos) que sólo pueden ayudar a la palabra coloreada y plástica en la representación fulgurante de lo que no se ve Si no desea recurrir a las palabras en libertad el radiasta debe expresarse en ese estilo parolibero (derivado de nuestras palabras en libertad) que ya circula en las novelas vanguardistas y en los periódicos ese estilo parolibero típicamente veloz destelleante sintético simultáneo.13) Palabra aislada repeticiones de verbos en infinitivo.14) Arte esencial15) Música gastronómica amorosa gimnástica etc.16) Utilización de ruidos de sonidos de acordes de armonías simultaneidad musicales o ruidosas de silencios todos con sus graduaciones de dureza de crescendo y de decrescendo que se convertirán en los extraños pinceles para pintar delimitar y colorear la oscuridad infinita de la Radia dando cubicidad redondez esférica en definitiva geometría.17) Utilización de las interferencias entre las emisoras y del nacimiento y de la evanescencia de los sonidos.18) Delimitación y construcción geométrica del silencio.19) Utilización de las distintas resonancias de una voz o de un sonido para dar el sentido de la amplitud del local dónde la voz se expresa.Caracterización de la atmósfera silenciosa o semisilenciosa que envuelve y colorea una determinada voz sonido ruido.20) Eliminación del concepto o fascinación del público que ha padecido una influencia deformante y perniciosa por el libro.
F.T. MARINETTI
PINO MASNATA
22 Septiembre 1933
La Gazzeta del Popolo (Turín)
Traducción : José Antonio Sarmiento
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